[扒B福利社]米兰·昆德拉：他的声音让我们思考，而不是给我们答案，附其资源[32P]

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扒B娃娃

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【资源名称】：米兰·昆德拉合集
【资源类型】：书籍、有声书
【有无字幕】：/
【资源大小】：约636MB
【资源预览】：海报
【资源描述】：欧洲知名作家米兰·昆德拉去世，终年94岁。米兰·昆德拉，捷克裔小说家，1929年生于捷克布尔诺市。1948年，到首都布拉格读大学。1967年，他的第一部长篇小说《玩笑》在捷克出版，获得巨大成功。曾多次获得国际文学奖，并多次被提名为诺贝尔文学奖的候选人。主要作品有《小说的艺术》、《不能承受的生命之轻》等。

悲痛！又一代文豪离世。
据法媒报道，欧洲著名作家米兰·昆德拉于7月11日去世，享年94岁。
生前一直是诺贝尔奖榜单热门作家，实力早已无需诺奖证明，因为他就是一部传奇。
他的作品《生命不能承受之轻》《生活在别处》《慢》……一部比一部经典，影响无数读者，更多次被官网直接推荐：

读过他作品的人，无不爱他，一读再读，反复在他笔下被救赎。
莫言、王小波、王安忆、陈忠实等读过，怒赞他是“幽灵作家”，太低调！
《圆桌派》主讲人窦文涛把他当成“当代人的精神图腾”。
可对还未读过米兰昆德拉的人，错过他就太可惜！他是一代传奇，不妨一起认识。

米兰·昆德拉，是谁？
他自己建议给外界的介绍就短短一句：
小说家，生于捷克斯洛伐克，自一九七五年，在法国定居。
低调到他还尚且在世，却被大家当作可以缅怀的作家；
低调到他的成名作《不能承受的生命之轻》狂销3亿册，被誉为“20世纪 zui伟大的小说之一”，但仍有许多读者记不住他的名字，还趣称他为“幽灵作家。”

*米兰·昆德拉
可他再低调，也藏不住他在文坛上的地位之高。
80年代，作品传入中国，就掀起一波阅读、仿写的热潮。
○莫言评价他：“小说中的讽刺有一点儿像黑色幽默，又不完全是，形成一种独特的味道。”
○作家王安忆感叹：“没有哪个作家像昆德拉那样做了对个体感情的关怀，这些都会让人感到温暖。”
○王小波、陈忠实、毕飞宇等作家，全是他的铁杆粉丝，认为：他和马尔克斯、卡夫卡一样，都是对当代中国作家影响zui大的外国作家。

*昆德拉夫妇
他很擅长，赤裸裸揭开那些幽微隐秘、羞于表现的人性，然后让你感受到，被理解的温暖。
譬如，戳破“选择”的遗憾与贪婪：她心里在想着另外八个求婚的，觉得每个都比第九个强。
展示“性与爱”的另一种存在：跟一个女人做爱和跟一个女人睡觉，是两种截然不同，甚至几乎对立的感情。爱情并不是通过做爱的欲望体现的，而是通过和她共眠的欲望而体现出来的。

读他的作品，你会放心地直面自我，不再回避每个软弱、卑劣甚至阴暗的念头。
不回避，便是解决精神矛盾、明白自己真正想要什么的第一步。
到那时，你便会认可，《圆桌派》主讲人窦文涛把他当成“当代人的精神图腾”。

*《圆桌派》
不止于中国，他更是世界级的文学大师。
前后荣获撒路耶冷文学奖、卡夫卡文学奖，6次被诺贝尔文学奖提名，这些不必多说；
改编自《不能承受的生命之轻》的电影，当年深受追捧，斩获奥斯卡金奖；

剧照│改编电影《布拉格之恋》
2011年，他的作品入选法国七星文库，成为唯一在世入选的作家——
七星文库，是只收录顶级作品的现代文库，如《人间喜剧》《追忆似岁年华》《红楼梦》等。
米兰·昆德拉能入选，其作品的份量和深度，不言而喻。

若你想读读米兰·昆德拉，那我会推荐先看《不能承受的生命之轻》和“遗忘三部曲”。
《不能承受的生命之轻》世界不朽之作，探索生命的轻与重、灵与肉
《慢》昆德拉zui不正经的小说，找回生活的慢与真
《身份》豆瓣8.8分，对 “在爱里如何主宰自我”的叩问
《无知》毕飞宇深爱，写尽异乡人的困境与选择

一来，它们更纯粹地贴近昆德拉的精神内核，能直观感受到他面对内在危机的思考。
再者，它们探讨的寻找自我、生活节奏、离乡归属和生命意义，正是你我急需解决的矛盾。
比如，生存成本高，如何权衡工作与婚姻？疯狂内卷的社会，还有什么别的出路？漂泊无定，该如何安顿自我？日子重复循环，看不到生活的意义……

而且，这版是由米兰·昆德拉特地指定的翻译团队翻译的。
其定稿时，还经由昆德拉的审阅和首肯，可谓是zui贴近他本人思想、原汁原味的版本。

像读书博主王小泡说的：
“如果当下你不知道怎么办，那就交给昆德拉吧，看看他笔下人物的抉择。”
当你对现实感到困惑迷茫时，就看看他——
合上书那刻，你会明白自己想要什么，能走一条什么路，更加安心踏实。

第一次接触他的小说时，你可能会惊呼：这是“小黄书”吧。
大胆赤裸的性描写，加上大量细腻的心理描写，真不怪会让人有这种惊诧。
但当你留意到，藏于背后的哲学思考后，你会沉迷于他的独到见解，也能理解——
为什么喜欢他的读者，总会多次重温他的小说。

废话不多说，直接从这四部小说谈起——
align=center] ◎《不能承受的生命之轻》◎
情与欲拉扯出的生命至优解[

豆瓣各大版本均9分以上，众多作家、学者写过书评，被翻译成30多种语言……
连米兰·昆德拉也说，以后自己的每部小说，都可以用它来命名。
这部的价值，不必多说，读米兰·昆德拉，绕不开它。

“重便真的残酷。轻便真的美丽？”
贯穿小说始终的，是关于生命“轻与重”如何抉择的问题。
昆德拉把它撕成“自由与承担”、“忠贞与背叛”、“性欲与爱情”、“安稳与改变”等，放到一个揪心的爱情故事上，企图寻求zui优解。

主人公托马斯，是一个追求生命之“轻”的人。
他拥有众多情人，享受游离于各种女人身上的自由与可能性，却害怕要承担责任。
故事，就在他和两个女人特蕾莎、萨比娜之间展开。
特蕾莎和他截然相反，是一个极“重”的人。
她对情感极度忠诚，忠诚到什么程度？
他们拥抱在一起，她在他耳边低语：“我会替你给她们脱去衣服，帮你给他们洗澡，再把她们带到你身边……”
忠诚到她可以忍受托马斯的出轨，不计伤害。她把托马斯害怕的亲密关系，当成必需品。

而萨比娜，则是一个极“轻”的人，比托马斯还要极端。
她除了逃避婚姻关系，还拒绝各种任何沉重的关系：
背叛父亲、丈夫、情人、信仰，甚至背叛自己的国家，对道德、未来视若无物，不被任何枷锁所束缚。

托马斯在这两个女人之间纠结、挣扎，其实就是 “极重”与“极轻”的博弈。
当选择“重”，他会经受折磨，被压得喘不过气来。
总要瞒着什么，又是隐藏，又是假装，还得讲和，让她振作，给她安慰，翻来覆去地向她证明他爱她……总之，他总感到自己有罪，得为自己开脱，请对方原谅。

当完全自由的“轻”降临时，他又觉着没人管他，没人为他哭泣，而变得惶恐、难以忍受。
不止于托马斯，小说中的每个人物，都在演绎着“轻与重”的两种活法，并承担命运。
米兰·昆德拉就是用这种极端拉扯、试探的形式，为我们呈现可能存在的答案。

读到最后，你也许不再纠结于选择轻还是重、理想还是现实、自由还是束缚、生活有没有意义……
而是去思考：如何在生活的诸多对立选择中，探寻那个最舒服的点，找到出路。

如果说，《不能承受的生命之轻》是对各种生命矛盾的思辨。
那么 “遗忘三部曲”，便是将这思辨具体用到现代人的幸福、自我、归属感的探索。

◎《慢》◎
慢，是一种幸福的标志

“慢的乐趣怎么失传了呢？啊，古时闲荡的人到哪儿去了啦？”
这是小说开篇，就抛出的问题，也是而今困住我们的难题。
工作日加班加点，很忙很累，闲下来后，又被各种短视频、明星八卦、朋友圈塞满……
我们排挤掉空白的时间，我们变得，慢不下来。

在《慢》中，昆德拉就用三个故事，将我们拉入慢世界，重拾与时间、与自我相处的能力。
第一个是作家和妻子厌倦都市喧嚣，驾车路上引发对速度的思考；第二个是骑士与T夫人浪漫的一夜情故事；而第三个是发生在城堡酒店的“快”节奏研讨会。
短短100来页，被人称为“一部轻松到让人惊奇的小说”。

当中，让我触动最深的，是第二个故事。
骑士和T夫人相识于马车上。那场景，就像把木心《从前慢》中的深情演绎出来。
在慢悠悠的时代，他们慢慢地调情、感受彼此、珍惜对方；在安静的环境中，忘记世俗、不顾身份、只作为自己，炽热地爱着对方。
越读，越能感受到，“慢”所带来的欢喜，在心底晕开。
也深觉昆德拉认为的“慢，是一种幸福的标志”，不无道理。

◎《身份》◎
我，该如何成为自己？

这部是米兰·昆德拉所有小说中，zui容易引发读者共鸣的一部。
抛掉“父母”、“职工”、“老师”、“恋人”等等身份，我们要怎么证明：我是谁？
这便是《身份》里，要探索的课题：启发我们如何找到自我。

这本书讲的是：女主人公发觉样貌衰老，不再吸引男人们甚至自己男友而沮丧；男友假装“偷窥狂”给女主人公写情书，最后两人达成和解。
情节很简单，一个下午就能看完。
但时不时跳出来的金句、背后对自我的探寻，却叫我咂摸了许久。

或许，我们要通过征服别人，来找到自我价值？
她像成为一种玫瑰香，一种四处扩散的香味，四处去征服。他希望就这样穿透所有男人，并通过男人，去拥抱世界？
或许，我们要在别人身上，找到自己的影子？
这就是友谊的真正和惟一的意义：为对方提供一面镜子，让他可以看到自己以前的形象。
“我是谁？”小说到最后，也没有给出确切的答案。
它更像一个指路人，给我们指出诸多可能性，让你我在外界与内心之间，找到合适的定位。

◎《无知》◎
写尽异乡人的痛楚与困境

这与其说是一本小说，不如说是米兰·昆德拉本人的心路日记。
1979年，他被捷克斯洛克开除国籍，流亡法国，2019年，才再次拿回国籍。
40年异乡漂泊的痛楚与矛盾，全融入到故事中两个“异乡人”的身上。

他们在回归途中邂逅，彼此勾连起关于家乡的美好回忆。（漂泊在法国的昆德拉，兴许也喜欢和妻子一起回忆祖国的美好。）
可当回到故土时，那份疏离感、格格不入，叫他们瞬间清醒：回乡，只是自己的一厢情愿。

《无知》，像极了所有离乡人的知音：
和父母莫名的客气感、和玩伴聊不到一块的隔阂、和邻居不再亲近、找不到熟悉小巷的窘迫……它，都能理解。

“我接受在法国的生活，我带上我的布拉格，它的气息、它的语言、它的风景和它的文化。”
就像米兰·昆德拉一样，男主人公最后也选择，离开家乡。
这大抵是，每个离乡者的温柔妥协，也是许多情感问题的出口：保持距离，适当回忆。

最后，以米兰·昆德拉的一段对话结尾吧——
“那咱们往哪走啊？”
“往前走。”
“哪是前啊？”
“我对您透露一个大秘密，这是人类最古老的玩笑。
往哪走，都是往前走。”
希望你，寻找到生活中最舒服的点，往前走、向阳生。

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